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白谦慎 编
生活.读书.新知三联书店
2014年9月
内容简介:旅美著名艺术家张充和女士,在中国传统诗词、书画、昆曲、音乐等方面均有精湛的造诣,是中国文人文化在当代的杰出代表之一。本书收录了其自选诗词20首,书法作品20余件,绘画作品10余件,是目前国内出版的一部最为全面地展示她的艺术成就的书籍。由白谦慎先生撰写的作品说明,不但对她的艺术作了精到的分析,还描述了其生活和创作具体情境的一些细节,对读者了解张充和和她的艺术都甚有助益。
1913年,张充和出生于上海,她的曾祖父,是晚清名臣、淮军将领张树声。在她的父亲一辈,举家迁至苏州,并在此地开办乐益女中,倡导新式教育。作为诗书之家、名门之后,充和先生在学问的启蒙及涵养上,获得了得天独厚的优越条件。
张家兄弟姐妹十人,前排左一为充和。四姐妹均嫁给名家硕儒,兄弟六人亦在文学、音乐、自然科学、教育领域颇有建树
张充和出生不久,便被早年丧子的叔祖母识修抱养,识修亦出身名门,她是李鸿章的侄女,后与张树生次子结为百年之好。
叔祖母带着尚在襁褓之中的充和,回到了合肥城里的张公馆,张充和在这里度过了自己的青少年时期。
少女时期的充和
当充和年纪渐长,叔祖母识修开始为她四处物色名师,甚至不惜多花高于市价几倍的薪资。
后来,六安的才子、举人左履宽,吴昌硕的弟子、考古学家朱谟钦成为了充和的老师,左先生教授古文、诗词,朱先生则教授书法。
当她的三个姐姐已经接触数学、英文、政治、美术等现代课程时,充和仍在学习如何为古文断句,如何临摹各种派别的古老碑帖,如何读准一首诗词的音律,如何闻香品茗,如何调瑟吹箫。
朱先生一旦听说有新的古碑被发现,便会拓回来,让充和临摹第一手、最清晰的拓片,这无疑为她日后在书法上的高深造诣打下了坚实的基础。
古文、诗词、书法、绘画、调瑟、吹箫……这些少年时埋下的文化种子,日后逐渐滋润蓬勃,长成了一片葱绿,滋养了她的一生。
16岁时,叔祖母去世,充和回到了自己在苏州的家。
少女时代的张充和在苏州九如巷张宅门前留影
1934年,21岁的张充和以国文满分、数学零分的成绩被北大文学院院长胡适先生特招,进入北大国文系就读。在北大,胡适、钱穆、闻一多、俞平伯等硕学鸿儒对她产生了深刻的影响。
1935年,充和因患病从北大病休,回到苏州休养。期间,她接任了《中央日报》副刊编辑,并发表了数篇散文和小说,文笔清新自然。
抗日战争爆发后,张充和辗转到达昆明,任职于教育部,同朱自清、沈从文等大家一同编撰教科书。1940年来到陪都重庆,任职于教育部音乐教育委员会。
抗战时,充和在昆明呈贡云龙庵里
抗战时,在成都
在大后方,充和与诸多文化名流切磋曲艺、书法,作诗唱酬,艺境大进。
充和与汉思的结婚照,时年35岁
1947年,34岁的张充和在北大教授书法和昆曲。这一年9月,她与北大西语系外籍教授、德裔美国学者傅汉思相识。
次年,35岁的充和与汉思结婚,并于新中国成立前远渡重洋,赴美定居。
20世纪60年代,和汉思在美国加州
在美国家中,自家的小园子里
从1949年赴美直至去世,张充和大半生漂泊于海外,但她不曾忘记家与国,不曾忘记自己的根,一生致力于在国外推广中国传统文化,星星之火,亦可以光照大千。
右图是张大千先生所画的张充和
张大千以水仙花来表现张充和表演时的水袖
昆曲,是张充和爱了一生的艺术,曾有知己好友评价,她的词不如字,字不如曲。
充和对昆曲的热爱,有深厚的家学渊源。她的曾祖父张树生,在江苏巡抚任内,曾在苏州养了一个可以唱全本《牡丹亭》的昆曲班子。充和的父亲,亦是昆曲的“铁杆粉丝”,他甚至在自己开办的乐益女中开办了昆曲课程,并请来当时著名的“传”字辈名家到家里给子女们教授昆曲,沈传芷、张传芳是其中翘楚。充和的老师中还包括赵阿四、李荣生等名角。
张充和年轻和年老时的扮相
对于张充和的身段唱法,著名作家汪曾祺先生在《晚翠园曲会》中这样写道:“她能戏很多,唱得非常讲究,运字行腔,精微细致,真是水磨腔,我们唱的《思凡》《学堂》《瑶台》,都是用的她的唱法(她灌过几张唱片)……她唱的《受吐》,娇慵醉媚,若不胜情,难可比拟。”
张充和手书的昆曲工尺谱
赴美后,张充和不仅在大学里教授昆曲和书法课程,还长期担任美国昆曲学会顾问,四处组织演出,举办学术演讲,为昆曲在国外的传播做出了重要贡献。
晚年的张充和曾经和家人说,她曾经最担心中国的昆曲会从此消失,她像担心着自己的生计一样担心着昆曲的生存。这也是她不遗余力普及昆曲的初心。
如今,先生已逝,但藉由录音,我们仍可以欣赏到她那正宗的昆曲唱法。
书法是张充和一生的爱好,她曾说,自己万事都性急,只有写字时不急。从5岁写至暮年,在时光的流转中,她的书艺,亦日渐精深,达到了高妙之境。
2009年,张充和所临的《颜勤礼碑》,这是她小时候常临的一幅帖
充和初以颜字入门,后兼学诸家,于隶书、章草、今草、行书、楷书皆有所擅,抗战时期,在重庆,她师从书法大家沈尹默先生,先生建议她临习汉碑、古代墓志,其后她的书风转向高古。
张充和所临孙过庭《书谱》(右为临帖)
张充和晚年所临北魏张玄墓志
人们都说她的小楷好,结体沉熟,骨力深蕴,笔笔妥帖,娟秀又质朴,安静又沉稳,具高古之气质。
张充和小楷《青城山》,其时正当抗战时期,充和在成都
张充和小楷《望江南词》
张充和小楷《杜甫论诗绝句》
张充和小楷《结婚二十周年赠汉思》其二
这样的气质并不是临摹就能临来的,因为先生心地光明,不求闻达,淡泊名利,才能写出这样的字。
充和工诗词,沈尹默先生曾以“词旨清新,无纤毫俗尘”来评价她的作品。她还通音律,能度曲,每有佳作,辄擫玉笛吹奏,她一生以诗词抒怀,亦与友人知己唱酬相和,留下了数首佳作。
她于绘画虽不曾师事名家,但家中所藏古画甚多,临名画亦勤,又曾与江南名画家樊少云等有交往,加之书画同源,高深的书艺为她的绘画创作提供了坚实的基础,因此,兴之所至,寄情点染,亦别有韵致。
晚年的张充和在写字
“十分冷淡存知己 ,一曲微茫度此生”,这是张充和自作的一句诗,是她一生的座右铭,亦是她一生的写照。
著名书法家、曲家欧阳中石先生曾说:“充和女士无论字、画、诗以及昆曲都是上乘,很难得。她一贯保持原有的风范,格调极高。像昆曲,她唱的都是纯正的,没有改动过的。”
但先生却常说:“我写字、画画、唱昆曲、作诗、养花种草,都是玩玩,从来不想拿出来给人家展览,给人家看。”
从充和先生身上,我们感悟到,心地光明,常怀敬畏,虚怀若谷,淡泊自处,这或许才是学问涵养、艺境精进的最大法门。
关于充和先生,您还可以看看:
《一生充和》
《一曲微茫——充和宗和谈艺录》
《天涯晚笛——听张充和讲故事》
《曲人鸿爪:张充和曲友本事》
《小园即事:张充和雅文小集》
撰稿:绿金刚 图片:刘思琪(部分图片来源于网络)
策划:陈一览 排版:gillian 编辑:陈金珊
校对:杨粟 审核:叶之声 陈一览